Rory Kinnear ເຮັດ​ໃຫ້​ຜູ້​ຊາຍ Menacing ໄດ້​ແນວ​ໃດ [ການ​ສໍາ​ພາດ​]

Alex Garland ມີຮູບເງົາ horror ໃຫມ່ອອກ, ຜູ້ຊາຍ, ເຊິ່ງເນັ້ນໃສ່ແມ່ໝ້າຍທີ່ໂສກເສົ້າ Harper ( Jessie Buckley ໄຟຟ້າ ) ທີ່ໃຊ້ເວລາຢູ່ກັບບ້ານຫ່າງໄກສອກຫຼີກໃນຊົນນະບົດຂອງອັງກິດທີ່ເປັນເຈົ້າຂອງໂດຍ Geoffrey (Rory Kinnear). ທັນທີທີ່ນາງຄົ້ນພົບວ່າມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງແປກໆກ່ຽວກັບຜູ້ຊາຍທຸກຄົນໃນພື້ນທີ່, ແລະຜູ້ຊາຍເປືອຍກາຍທີ່ແປກປະຫຼາດໄດ້ຕັ້ງເປົ້າຫມາຍຂອງນາງເພື່ອຂົ່ມເຫັງ. ມັນເປັນຮູບເງົາ horror, ແນ່ນອນ, ດັ່ງນັ້ນສິ່ງຕ່າງໆເພີ່ມຂຶ້ນ.

ຫນຶ່ງໃນຄຸນລັກສະນະທີ່ໂດດເດັ່ນຂອງຮູບເງົາແມ່ນວ່າຜູ້ຊາຍທີ່ເປັນອັນຕະລາຍທັງຫມົດໃນ ຜູ້ຊາຍ ລ້ວນແລ້ວແຕ່ຫຼິ້ນໂດຍບຸກຄົນທີ່ມີພອນສະຫວັນຄືກັນ—Rory Kinnar. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ນັ່ງລົງກັບ Rory ເພື່ອສົນທະນາຂະບວນການສະລັບສັບຊ້ອນຂອງການຫຼິ້ນຕົວລະຄອນທີ່ເຄັ່ງຄັດຫຼາຍ, ແລະອື່ນໆອີກ.

ທ່ານໄດ້ນໍາເອົາໂຄງການແນວໃດ?

Rory Kinner: script winged ມາຫາຂ້ອຍດ້ວຍບັນທຶກທີ່ເວົ້າວ່າ 'ພວກເຂົາຕ້ອງການໃຫ້ເຈົ້າຫຼິ້ນສ່ວນຜູ້ຊາຍທັງຫມົດ.' ອັນນັ້ນຈະເຮັດໃຫ້ຄວາມສົນໃຈຂອງໃຜຜູ້ໜຶ່ງ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ອ່ານມັນແລະມັກຫຼາຍວ່າມັນອຸດົມສົມບູນ, ເບິ່ງຄືວ່າມັນຢູ່ໃນບັນຍາກາດ, ແລະຄວາມຮູ້ສຶກຂອງການຫຼີ້ນກັບເຂດຮ້ອນຂອງຄວາມຢ້ານແຕ່ເຮັດມັນດ້ວຍຈຸດປະສົງທີ່ຈິງຈັງ. ແຕ່ຍັງ, ຂ້າພະເຈົ້າເດົາວ່ານັ້ນແມ່ນສິ່ງຂອງ ... 'ເຈົ້າຫຼິ້ນພາກສ່ວນທັງຫມົດນີ້ແນວໃດແລະເຮັດໃຫ້ມັນມີຄວາມຫມາຍ?' ສະນັ້ນເມື່ອຂ້ອຍໄດ້ພົບກັບ Alex ຄັ້ງທໍາອິດກ່ຽວກັບມັນ, ນັ້ນແມ່ນຄໍາຖາມດຽວຂອງຂ້ອຍ [… ແມ່ນ] ມີວິທີທີ່ຂ້ອຍເຮັດສິ່ງນີ້ໂດຍທີ່ຕົວລະຄອນເຫຼົ່ານີ້ມີຢູ່, ມີຄວາມຫນ້າເຊື່ອຖືເຊິ່ງກັນແລະກັນ, ຢູ່ໃນພູມສັນຖານຂອງສິ່ງດັ່ງກ່າວ. ການຕັ້ງຄ່ານີ້? ແລະຂ້ອຍຕ້ອງການໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າ I ຄວນຈະຫຼີ້ນພວກມັນແຕ່ລະອັນແທນທີ່ຈະສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມຄ່ອງແຄ້ວຫຼືເປັນປະເພດ, ເຈົ້າຮູ້, ການສະແດງລັກສະນະທີ່ຫລາກຫລາຍ, ຂ້ອຍຢາກໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າແຕ່ລະຄົນ. I ຄວນຈະຖືກໂຍນເປັນ.

ດັ່ງນັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າຮູ້ວ່າມັນຈະຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີການເຮັດວຽກບາງຢ່າງ, ແລະຂ້າພະເຈົ້າຕ້ອງການໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າ Alex ຢູ່ໃນຫນ້າດຽວກັນ. ແລະສິ່ງເປີດທໍາອິດຂອງລາວແມ່ນວ່າ 'ນີ້ບໍ່ແມ່ນຮູບເງົາຂາທຽມ,' ຫຼື 'ນີ້ບໍ່ແມ່ນຮູບເງົາ CGI ບ່ອນທີ່ມັນບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງເປັນ. ນີ້ແມ່ນກ່ຽວກັບການໃຫ້ແນ່ໃຈວ່ານີ້ແມ່ນກ່ຽວກັບການສະແດງ, ແລະມັນຂຶ້ນກັບທ່ານທີ່ຈະແຍກຄວາມແຕກຕ່າງຂອງພວກມັນ.' ເຖິງແມ່ນວ່າກ່ອນທີ່ພວກເຮົາຈະເລີ່ມຕົ້ນການຊ້ອມຮົບ, ມັນຮູ້ສຶກວ່າຂ້ອຍ, ພາລະກິດຂອງຂ້ອຍ, ຄືກັບວ່າມັນແມ່ນ, ການສ້າງຕົວລະຄອນທີ່ມີຮູບຮ່າງຮອບເຕັມສໍາລັບພວກເຂົາແຕ່ລະຄົນ, ເຖິງແມ່ນວ່າພວກເຂົາພຽງແຕ່ຈະປາກົດຢູ່ໃນຫນ້າຈໍສໍາລັບເວລາຈໍາກັດຫຼາຍ. ຂ້າພະເຈົ້າຕ້ອງການໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າຂ້າພະເຈົ້າຮູ້ວ່າພວກເຂົາແມ່ນໃຜ, ແລະ […] ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຂຽນຊີວະປະຫວັດຫຍໍ້ໆທີ່ແຕກຕ່າງກັນເຫຼົ່ານີ້ສໍາລັບແຕ່ລະຄົນຂອງເຂົາເຈົ້າ ແລະສົ່ງໄປໃຫ້ Alex ແລະຈາກນັ້ນໄປຫາ Lisa ແລະ Nicole, ຫົວຫນ້າເຄື່ອງນຸ່ງ, ຜົມ, ແລະແຕ່ງຫນ້າ, ດັ່ງນັ້ນ. ວ່າພວກເຂົາມີຈຸດໂດດອອກສໍາລັບພວກເຂົາ, ສໍາລັບຂະບວນການສ້າງສັນຂອງພວກເຂົາແລະບ່ອນທີ່ພວກເຂົາໄປເອົາຕົວລະຄອນເຫຼົ່ານີ້.

ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ມັນເປັນຄໍາຖາມຂອງ ... ການຈັດລຽງກັບໄປມາຈົນກ່ວາພວກເຮົາເຂົ້າໄປໃນການ rehearsal, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນໃນໄລຍະສອງອາທິດຂອງການ rehearsal ພວກເຮົາມີ, ມື້ຫຼາຍທີ່ສຸດ, ຫນຶ່ງຈະຄັດອອກໃນຕອນທ້າຍຂອງການ rehearsal ແລ້ວໄປທົດລອງໃຫມ່. ເບິ່ງ, ເບິ່ງວ່າພວກເຮົາຮູ້ສຶກແນວໃດກ່ຽວກັບມັນ. ມັນເປັນຄໍາຖາມຂອງປະເພດຂອງການຖິ້ມສິ່ງຂອງກັບກໍາແພງຫີນ, ເບິ່ງສິ່ງທີ່ເຮັດວຽກ, ເບິ່ງສິ່ງທີ່ເກີນໄປອາດຈະເກີນໄປ, ເບິ່ງວ່າພວກເຮົາສາມາດດຶງສິ່ງຂອງຄືນໄດ້, ເບິ່ງວ່າສິ່ງທີ່ຕ້ອງໄປຕື່ມອີກເລັກນ້ອຍ. ແລະນັ້ນແມ່ນຄໍາແນະນໍາຂອງພວກເຮົາກ່ຽວກັບມັນຫຼາຍເທົ່າທີ່ຂ້ອຍເປັນ.

ທ່ານໄດ້ເຮັດແນວໃດກ່ຽວກັບການສ້າງລັກສະນະທີ່ແປກປະຫລາດຂອງຕົວລະຄອນຕ່າງໆທີ່ເຮັດໃຫ້ພວກເຂົາມີຄວາມຮູ້ສຶກເປັນເອກະລັກ? ລາຍລະອຽດຢູ່ໃນສະຄິບ, ຫຼືທ່ານມີເສັ້ນທາງທີ່ຈະສ້າງລາຍລະອຽດເຫຼົ່ານັ້ນຫຼາຍຕົວທ່ານເອງບໍ?

RK: ແມ່ນແລ້ວ, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າມັນແມ່ນ. ຂ້າພະເຈົ້າຮູ້ວ່າແນ່ນອນ, ກັບ Vicar, ກັບ Geoffrey, ກັບຕໍາຫຼວດ, ພວກເຂົາເຈົ້າແມ່ນຕົວເລກທີ່ອຸດົມສົມບູນໃນ resonance ແລະເປັນສັນຍາລັກຂອງ tropes, ລັກສະນະສະເພາະໃດຫນຶ່ງ. ແຕ່ແນ່ນອນທ່ານບໍ່ສາມາດຫຼິ້ນ 'ເຄື່ອງຫມາຍ', ທ່ານຕ້ອງຫຼິ້ນບຸກຄົນ, ດັ່ງນັ້ນວຽກຂອງຂ້ອຍແມ່ນການຈັດລຽງເນື້ອຫນັງອອກຫຼາຍເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້. ມັນແນ່ນອນມາກັບການສ້າງຕົວລະຄອນເຫຼົ່ານັ້ນ, ດັ່ງທີ່ຂ້ອຍເວົ້າ, ແຕ່ຍັງຢູ່ໃນໄລຍະເວລາການຝຶກຊ້ອມ. ພວກເຮົາໃຊ້ເວລາຫຼາຍເວົ້າກ່ຽວກັບການຕອບສະ ໜອງ ຂອງພວກເຮົາຕໍ່ຕົວ ໜັງ ສື, ແຕ່ຍັງຜ່ານຕົວ ໜັງ ສືຕົວມັນເອງແລະພະຍາຍາມໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າມັນເຫມາະສົມກັບຜູ້ທີ່ຂ້ອຍເຫັນຕົວລະຄອນເຫຼົ່ານີ້, ດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາຈະປັບມັນຢູ່ທີ່ນີ້ແລະບ່ອນນັ້ນ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ເມື່ອພວກເຮົາກໍານົດ, ພວກເຮົາຈະຈັດລຽງສິ່ງຂອງການປ່ຽນແປງດັ່ງທີ່ພວກເຮົາໄປພ້ອມກັນເພື່ອໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າມັນມີຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ຫນ້າເຊື່ອຖືແລະມີຊີວິດຊີວາຢູ່ສະເຫມີ.

ການກະທຳຄຽງຂ້າງ Jessie ເປັນແນວໃດ? ຫຼັງຈາກທີ່ທັງຫມົດ, ມັນເປັນພຽງແຕ່ທ່ານທັງສອງເຖິງແມ່ນວ່າທ່ານກໍາລັງປະມານ 95% ຂອງນັກສະແດງ.

RK: ພວກເຮົາສາມາດບອກໄດ້ໃນສາຍຕາຂອງພວກເຮົາໃນເວລາທີ່ພວກເຮົາໄດ້ພົບ [ວ່າ] ພວກເຮົາດີກວ່າທີ່ຈະເຂົ້າກັນໄດ້, ເພາະວ່າມັນຈະເປັນຫນໍ່ຍາວທີ່ຫນ້າຢ້ານຖ້າພວກເຮົາບໍ່ເຮັດ. ແລະພວກເຮົາກໍ່ຍັງ ... ໃນຕອນທ້າຍຂອງການປິດລ້ອມຄັ້ງທີສອງທີ່ພວກເຮົາມີຢູ່ທີ່ນີ້ໃນປະເທດອັງກິດ, ແລະໂດຍພື້ນຖານແລ້ວພວກເຮົາໄດ້ພັກຢູ່ໃນໂຮງແຮມໃນບ້ານດ້ວຍຕົວເຮົາເອງ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນໄປເຮືອນເກົ່າແກ່ເພື່ອເຮັດວຽກໃນມື້ດຽວກັນ, ຊີວິດຂອງພວກເຮົາທັງສອງແມ່ນເລືອດໄຫຼເຂົ້າໄປໃນເຊິ່ງກັນແລະກັນ. ຈາກສອງສາມມື້ທໍາອິດຂອງການຊ້ອມແລະສົນທະນາພວກເຮົາຮູ້ວ່າພວກເຮົາດໍາເນີນການໄດ້ດີ, ແຕ່ອາດຈະເປັນສິ່ງທີ່ສໍາຄັນກວ່ານັ້ນພວກເຮົາໄດ້ຈັດລຽງການເຂົ້າຫາຮູບເງົາ, ຂະບວນການຂອງມັນ, ຂະບວນການຮ່ວມມືໃນລັກສະນະດຽວກັນ.

ວິທີການດຽວກັນກັບ Alex ເຊັ່ນດຽວກັນ, ພວກເຮົາທຸກຄົນເບິ່ງຄືວ່າມີລົດຊາດທີ່ຄ້າຍຄືກັນ [ເປັນ] ການຈັດລຽງຂອງຈຸດໂດດ. ແລະຄວາມຈິງທີ່ວ່າເຈົ້າຈະມີເວລາສອງອາທິດນັ້ນໄດ້ຮູ້ຈັກກັນຄືກັບທີ່ພວກເຮົາມີ, ແລະມີການໂອ້ລົມກັນຫຼາຍເທົ່າ. ບໍ່ ກ່ຽວ​ກັບ​ຮູບ​ເງົາ​ດັ່ງ​ທີ່​ມີ​ ກ່ຽວກັບ ຮູບເງົາ, [ພວກເຮົາ] ມີການພົວພັນການເຮັດວຽກທີ່ເຂັ້ມແຂງແທ້ໆ. ໃນເວລາທີ່ທ່ານທໍາອິດໄດ້ໄປຕັ້ງສໍາລັບການຖ່າຍຮູບເງົາ, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າ, ທ່ານບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງປະຕິບັດຕໍ່ກັນແລະກັນກັບຖົງມືເດັກນ້ອຍ, ທ່ານຮູ້ສຶກວ່າທ່ານສາມາດໃຫ້ຄໍາແນະນໍາ, ທ່ານສາມາດປ່ຽນສິ່ງຂອງ. ມັນມັກຈະໃຊ້ເວລາໜ້ອຍໜຶ່ງເພື່ອພັດທະນາ, ແຕ່ພວກເຮົາມີສິ່ງນັ້ນໃນມື້ໜຶ່ງຂອງການຖ່າຍທຳ.

ມັນເບິ່ງຄືວ່າທ່ານທັງສອງໄດ້ geled ບໍ່ວ່າທ່ານຈະຢູ່ໃນຮູບແບບໃດກໍ່ຕາມ. ຕົວລະຄອນໃດຫຼາຍຂອງເຈົ້າມ່ວນທີ່ສຸດໃນການບັນຍາຍ, ແລະອັນໃດຍາກທີ່ສຸດ?

RK: ແມ່ນແລ້ວ, ຮູບຜູ້ຊາຍສີຂຽວໃນຕອນທ້າຍ, ນັ້ນຄືການແຕ່ງຫນ້າເຈັດຊົ່ວໂມງເຄິ່ງ. ນັ້ນໃຊ້ເວລາລະດັບຄວາມອົດທົນ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນລາວບໍ່ໄດ້ນຸ່ງເສື້ອຫຼາຍຢູ່ໃນກາງຂອງ ເຢັນ unseasoned ເດືອນເມສາໃນກາງສວນ, ຕະຫຼອດຄືນ, ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ມີຄວາມຊົງຈໍາທີ່ຮັກແພງສໍາລັບການຫຼີ້ນລາວ. ມັນເປັນເລື່ອງຕະຫລົກ, ແຕ່ລະຄົນທີ່ຂ້ອຍຮູ້ສຶກຄືກັບວ່າຂ້ອຍໄດ້ເຮັດວຽກແບບດຽວກັນສໍາລັບ, ແລະຂ້ອຍກໍ່ພະຍາຍາມຊອກຫາວິທີຂອງຂ້ອຍຜ່ານແຕ່ລະຄັ້ງທີ່ຂ້ອຍຫຼີ້ນມັນ.

ສິ່ງທີ່ໜ້າສົນໃຈກວ່ານັ້ນກໍຄືວ່າຄົນຕ່າງຝ່າຍຕ່າງມີປະຕິກິລິຍາຕໍ່ເຈົ້າແນວໃດ ຂຶ້ນກັບວ່າເຈົ້າເປັນໃຜ. ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ໄດ້ຢູ່ໃນລັກສະນະ, ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ໄດ້ເວົ້າເປັນລັກສະນະ, ຂ້າພະເຈົ້າເປັນ Rory, ແຕ່ມີບາງຄົນທີ່ຫັນເປັນ Vicar, ປະເພດຂອງການດີ້ນລົນທີ່ຈະເບິ່ງທ່ານໃນຕາຫຼືສົນທະນາກັບເຈົ້າ. ຫັນຂຶ້ນເປັນຕໍາຫຼວດແລະປະຊາຊົນຈັດລຽງເປັນປະເພດຂອງ lads, ແລະ boyish, ແລະ joshing ກັບທ່ານ. ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນ, ໃນເວລາທີ່ Geoffrey ຢູ່ໃນກໍານົດ, ທຸກຄົນມີຄວາມຕື່ນເຕັ້ນ, ມັນແມ່ນເວລາພັກ. ທຸກໆຄົນໄດ້ມີມື້ທີ່ດີໃນການເຮັດວຽກໃນເວລາທີ່ Geoffrey ຢູ່, ມັນເປັນການຂົ່ມຂູ່ຫຼາຍໃນບາງວິທີທີ່ຈະເຫັນວ່າຄວາມ ໝາຍ ພາຍນອກຫຼາຍປານໃດ ... ວ່າການຕອບສະ ໜອງ ຂອງຜູ້ຄົນຕໍ່ເຈົ້າໄດ້ປ່ຽນແປງ. ທັງເປັນນັກສະແດງ ແລະອາດຈະເປັນຄົນທີ່ມັກຄິດ ພາຍໃນ ການເຮັດວຽກຂອງໃຜຜູ້ຫນຶ່ງມີຄວາມສໍາຄັນຫຼາຍກ່ວາພາຍນອກ, ມັນເປັນການຕົກຕໍ່າໃນບາງວິທີທີ່ຈະເຫັນວ່າຮູບລັກສະນະພາຍນອກເບິ່ງຄືວ່າມີຄວາມ ສຳ ຄັນແລະມີພະລັງແນວໃດຕໍ່ຄົນ.

ໂອ້, ຈັ່ງແມ່ນຂ້ອຍເດີມພັນ! ຂັ້ນຕອນການແຕ່ງໜ້າຂອງ Green Man ເປັນແນວໃດ? ມັນເບິ່ງຄືວ່າເປັນຂະບວນການທີ່ເຂັ້ມຂຸ້ນຫຼາຍ.

RK: ແມ່ນແລ້ວ, ຂ້ອຍ [ມີ] ລະດັບຄວາມມ່ວນທີ່ສວຍງາມກັບຕົວລະຄອນທັງຫມົດທີ່ຂ້ອຍສ້າງ, ຕາມຄໍາເວົ້າຂອງ Alex, ແນ່ນອນ, ແຕ່ລາວມີຄວາມສະເພາະຫຼາຍກ່ຽວກັບລັກສະນະຂອງຜູ້ຊາຍສີຂຽວ, ແລະລາວພຽງແຕ່ຈະຮູ້ສຶກສະດວກສະບາຍຖ້າລາວເຮັດ. 15-20 ນາທີສຸດທ້າຍຂອງການແຕ່ງຫນ້າຕົນເອງ. ໂຊກດີ, ລາວມີສິລະປະຫຼາຍ ແລະມີລັກສະນະທາງສາຍຕາຫຼາຍ. ພໍ່ຂອງລາວເປັນນັກສິລະປິນ, ດັ່ງນັ້ນລາວສາມາດເຮັດມັນໄດ້. ມັນບໍ່ຄືກັບຊ່າງແຕ່ງຫນ້າແມ່ນ wincing ໃນຂະນະທີ່ລາວຮັບຜິດຊອບ, ແຕ່ລາວພຽງແຕ່ພົບວ່າມັນງ່າຍຂຶ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າ, ທີ່ຈະນໍາໃຊ້ 10 ຫາ XNUMX ນາທີສຸດທ້າຍ, ເພາະວ່າມັນເປັນສິ່ງທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດ. ໂດຍ​ສະ​ເພາະ​ແມ່ນ​ທາງ​ທີ່​ເລືອດ​ຈະ​ຕົກ​ລົງ​ໃບ​ຫນ້າ​ແລະ​ຮອຍ​ຂີດ​ຂ່ວນ​ທີ່​ໃບ​ຫນ້າ​ຂອງ​ພຣະ​ອົງ​, ລາວ​ເປັນ​ພິ​ເສດ​ກ່ຽວ​ກັບ​ສິ່ງ​ທັງ​ຫມົດ​ເຫຼົ່າ​ນັ້ນ​. ເຈົ້າຮູ້ວ່າຕົວເລກນີ້ມີຄວາມໝາຍຕໍ່ລາວຫຼາຍປານໃດ.

ຂ້ອຍຄິດວ່າລາວເວົ້າມາໄດ້ຫຼາຍປີແລ້ວທີ່ລາວພະຍາຍາມເອົາມັນເຂົ້າມາໃນບາງວຽກຂອງລາວ, ແລະອັນນີ້ເປັນອັນທຳອິດທີ່ມັນຕິດຢູ່ໃນທີ່ສຸດ. ມັນຂ້ອນຂ້າງມີຮາກຖານຢູ່ໃນຮູບເງົາ ແລະຝັງຢູ່ໃນເລື່ອງລາວທີ່ລາວເລົ່າ. ເຫຼົ່ານີ້ 'ຜູ້ຊາຍສີຂຽວ' ແລະ sheela na gigs, ພວກເຂົາທັງສອງແມ່ນຂ້ອນຂ້າງເປັນວຽກງານສິລະປະ oblique ແລະບໍ່ມີໃຜຮູ້ແທ້ໆວ່າພວກເຂົາມາຈາກໃສ, ຫຼືເປັນຫຍັງພວກມັນເປັນຫຍັງພວກມັນມີຢູ່. ພວກ​ເຮົາ​ເອົາ​ຄວາມ​ເຂົ້າ​ໃຈ​ຂອງ​ພວກ​ເຮົາ​ໄປ​ໃສ່​ມັນ​ແລະ​ເອົາ​ໄປ​ທັງ​ສອງ​ດ້ວຍ, ເຈົ້າ​ຮູ້, ດ້ວຍ​ຄວາມ​ກຽດ​ຊັງ, ຄວາມ​ຢ້ານ​ກົວ, ຫລື ຄວາມ​ປະ​ທັບ​ໃຈ, [ໃນ] ຄວາມ​ຮູ້​ສຶກ​ຕໍ່​ເນື່ອງ ແລະ ປະ​ເພ​ນີ. ພວກເຮົາບັງຄັບມັນຢູ່ໃນສິ່ງເຫຼົ່ານັ້ນຫຼາຍເທົ່າທີ່, ອາດຈະເປັນ, ຜູ້ຊົມຈະບັງຄັບຕົວເອງໃນຮູບເງົານີ້.

ຂ້ອຍເປັນແຟນໜັງເລື່ອງລາວ. ມັນຄ້າຍຄືກັບການເຮັດວຽກກັບ Alex?

RK: ມັນຫນ້າສົນໃຈແທ້ໆທີ່ຈະເຫັນ. ມັນຮູ້ສຶກຄືກັບວ່າ… ການເຮັດວຽກຂອງຜູ້ອໍານວຍການໃນຮູບເງົາແລະວຽກເຮັດງານທໍາຂອງນັກປະພັນນະວະນິຍາຍແມ່ນກົງກັນຂ້າມຫຼາຍໃນແງ່ຂອງທັກສະຂອງເຂົາເຈົ້າ. ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ຮູ້​ຈັກ​ລາວ​ຄັ້ງ​ທໍາ​ອິດ​ໃນ​ຖາ​ນະ​ເປັນ​ນັກ​ປະ​ນິ​ຍາຍ​ຈາກ​ການ​ເປັນ 17 ປີ​, ສິ່ງ​ໃດ​ກໍ​ຕາມ​, [ແລະ​] ການ​ອ່ານ​ ຫາດ​ຊາຍ. […] ຂ້ອຍຮູ້ສຶກແປກໃຈແທ້ໆທີ່ລາວເປີດໃຈ ແລະຮ່ວມມືກັນໃນຖານະຜູ້ອໍານວຍການ. ເຈົ້າມັກຈິນຕະນາການນັກປະພັນທີ່ຢາກຄວບຄຸມທຸກໆດ້ານຂອງສິ່ງທີ່ເຂົາເຈົ້າສ້າງ, ແລະແນ່ນອນວ່າມັນເປັນເລື່ອງທີ່ຂ້ອນຂ້າງມີຊີວິດຊີວາຄືກັນ, ການເປັນນັກຂຽນນະວະນິຍາຍ. ແລະ Alex ບໍ່ພຽງແຕ່ເປີດໃຈແລະມີຊີວິດຊີວາເທົ່ານັ້ນ, ລາວຍັງມີສ່ວນຮ່ວມຢ່າງບໍ່ຫນ້າເຊື່ອໃນທຸກໆການຕັດສິນໃຈທີ່ຈະຖືກເຮັດ. ບໍ່ແມ່ນໃນວິທີການຄວບຄຸມ, ແຕ່ໃນປະເພດຂອງ cajoling, ລາວຊຸກຍູ້ຂະບວນການສ້າງສັນຂອງທ່ານເອງ.

ດັ່ງນັ້ນ, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າບາງທີອາດມີຄວາມກັງວົນໃຈວ່ານັກປະພັນ-ນັກປະພັນ-ນັກປະພັນ-ນັກປະພັນຈະເປັນຜູ້ທີ່ຕ້ອງການຮັກສາສິດອຳນາດໃນການຕັດສິນໃຈທຸກຄັ້ງ, ຂ້າພະເຈົ້າຮູ້ສຶກແປກໃຈທີ່ຮູ້ວ່າພວກເຮົາໄດ້ຮັບຄ່າຈ້າງເທົ່າໃດ, ເພາະວ່າຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າລາວອາດຈະຮຽນຮູ້ເຈົ້າບໍ່ໄດ້. ຈະຢູ່ໃນການຄວບຄຸມຂອງທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງ. ໃນເວລາທີ່ທ່ານເປັນຜູ້ອໍານວຍການໃນຮູບເງົາມີພາກສ່ວນການເຄື່ອນຍ້າຍຫຼາຍເກີນໄປ. ແລະເຊັ່ນດຽວກັນ, ສິ່ງທີ່ທ່ານຢາກເຮັດແມ່ນຈ້າງຄົນທີ່ທ່ານເຄົາລົບ, ແລະນັ້ນແມ່ນຢູ່ໃນທຸກໆພະແນກ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນໃຫ້ເຫດຜົນທີ່ທ່ານຈ້າງພວກເຂົາອອກຈາກພວກເຂົາ.

ລຳດັບການໂຈມຕີສຸດທ້າຍນັ້ນເປັນຕາຕົກໃຈແທ້ໆ. ຮູບເງົາເລື່ອງນັ້ນເປັນແນວໃດ?

RK: ມັນເຢັນ. ມັນໜຽວ. ແລະອີກເທື່ອ ໜຶ່ງ, ຂ້ອຍຄິດວ່າຮູບເງົາສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນພຽງແຕ່ຂ້ອຍແລະ Jessie ທີ່ສະແດງເຊິ່ງກັນແລະກັນ, ແລະສິ່ງດຽວທີ່ພວກເຮົາຮູ້ວ່າພວກເຮົາຈະຕ້ອງປ່ອຍໃຫ້ຄົນອື່ນເຖິງສອງຄົນເພື່ອໃຫ້ມີຊີວິດແມ່ນບ່ອນທີ່ [ສາກກັບ] ເດັກນ້ອຍ. ເດັກຜູ້ຊາຍ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນລໍາດັບສຸດທ້າຍນັ້ນເຊັ່ນດຽວກັນ. ແຕ່ຕົວຈິງແລ້ວ, ສ່ວນຫຼາຍຂ້ອຍກໍາລັງດໍາເນີນຊີວິດ, ແລະເຂົາເຈົ້າຈະສ້າງສອງຂາເຫຼົ່ານີ້ [... ] ຈາກທີ່ຂ້ອຍຈະອອກມາ, ຫຼືພວກເຂົາຈະສ້າງປະເພດຂອງກະເພາະອາຫານທີ່ຂ້ອຍຈະອອກມາ, ຫຼືປະເພດຂອງຮູຮັບແສງທີ່ແປກປະຫລາດທີ່ມີຮູຮັບແສງ. ສະໄລ້ນ້ອຍທີ່ຂ້ອຍຈະຕ້ອງອອກມາ.

ຂ້ອຍຫາກໍຮູ້ວ່າ [… ມີ] ເຈັດ ຫຼື ແປດມື້ທີ່ເຮົາກຳລັງຖ່າຍທຳມັນ, ແລະ ຍິ່ງຂ້ອຍເຂົ້າໃກ້ຈຸດຈົບ ຂ້ອຍຮູ້ວ່າເຮົາໄດ້ຮູ້ແລ້ວວ່າຂ້ອຍຈະຢູ່ໃສສຳລັບແຕ່ລະຕົວລະຄອນທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ຂ້ອຍຮູ້ຕັ້ງແຕ່ມື້ທີ XNUMX ຂ້ອຍສາມາດຢູ່ພາຍໃນໄດ້, ແລະນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຄອຍຖ້າທີ່ສຸດ - ພຽງແຕ່ຢູ່ໃນພາຍໃນ. ແຕ່ຂ້າພະເຈົ້າຮັບຮູ້, ເຖິງແມ່ນວ່າ, ໃນຂະນະທີ່ລໍາດັບຕໍ່ໄປແລະອາທິດຕໍ່ໄປ, ການປິ່ນປົວທີ່ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຮັບການສະເຫນີແມ່ນງາມແລະງາມກວ່າເກົ່າຍ້ອນວ່າຂ້າພະເຈົ້າຮັບຮູ້ເຖິງຄວາມຜິດຂອງພວກເຂົາເພີ່ມຂຶ້ນເລື້ອຍໆກັບສິ່ງທີ່ພວກເຂົາຮ້ອງຂໍໃຫ້ຂ້ອຍເຮັດ.

ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ດູແລແນວໃດ, ຫຼືໃຫ້ລາງວັນແກ່ເຈົ້າຕາມທີ່ຕັ້ງສໍາລັບຄວາມບໍ່ສະບາຍນັ້ນ?

RK: ແມ່ນແລ້ວ, ມີ […] Green Man [ແຕ່ງໜ້າ] ກັບ, ເຈົ້າຮູ້ບໍ່, ຕີນທຽມທີ່ຫ້ອຍຈາກຕີນຂອງເຈົ້າເອງ ແລະແຂນຫັກແບບຄົງທີ່ຫ້ອຍອອກ, ເຊິ່ງເຂົາເຈົ້າຈະເອົາຜ້າພັນຄໍໃສ່ກັບມືຂອງເຈົ້າເພື່ອໃຫ້ມັນຢຸດມັນ flapping. ປະມານ. ແລະທ່ານມີດິນຟ້າທັງຫມົດນີ້ຢູ່ໃນໃບຫນ້າແລະຮ່າງກາຍຂອງທ່ານ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນເລືອດທັງຫມົດຕາມທີ່ທ່ານໄດ້ຮັບຕື່ມອີກຕາມຂະບວນການ.

ເຂົາເຈົ້າຈະສະເໜີໃຫ້ເຈົ້າປະເພດນີ້... ຫຼັງຈາກຄົນແລ່ນມາຣາທອນສຳເລັດແລ້ວ, ເຂົາເຈົ້າມີຜ້າຫໍ່ foil ເຫຼົ່ານັ້ນທີ່ເຂົາເຈົ້າກວມເອົາຜູ້ຄົນ, ແລະເຂົາເຈົ້າຈະໃຫ້ຂ້ອຍເຂົ້າໄປໃນບ່ອນໜຶ່ງໃນທັນທີເພື່ອພະຍາຍາມເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍອົບອຸ່ນ. ນັ້ນແມ່ນພອນປະສົມເພາະວ່າເຈົ້າຮູ້ວ່າເມື່ອລາວໄປບ່ອນອື່ນ, ເຈົ້າຈະຕ້ອງປອກເປືອກມັນອອກຍ້ອນວ່າມັນຈະແຫ້ງແລະຕິດຢູ່, ແລ້ວເຈົ້າຈະຕ້ອງໄດ້ເລືອດຕື່ມອີກ, ດັ່ງນັ້ນຂ້ອຍຄິດວ່າແມ່ນແລ້ວ, ເມື່ອໃບໜ້າຂອງຂ້ອຍຍາວຂຶ້ນ ແລະ ດົນກວ່ານັ້ນເຂົາເຈົ້າຈຶ່ງເລີ່ມນຳເອົາສິ່ງທີ່ໜ້າຮັກອອກມາ.

-

ຜູ້ຊາຍ ມີຢູ່ໃນໂຮງລະຄອນ.