IFFI 2022 ສະແດງຮູບເງົາຂອງ Asha Parekh, ນັກສະແດງເວົ້າກ່ຽວກັບເລື່ອງທີ່ຍາກທີ່ສຸດຂອງນາງ

ນັກສະແດງ Bollywood ນັກຮົບເກົ່າ Asha Parekh ເວົ້າວ່າຮູບເງົາຮິນດູຂອງນາງ ດ.ບາ​ດານ (1966) ແລະ Chirag (1969) ເປັນຮູບເງົາທີ່ຍາກທີ່ສຸດຂອງອາຊີບຂອງນາງໃນອຸດສາຫະກໍາຮູບເງົາອິນເດຍ. ໃນ​ການ​ໃຫ້​ສໍາ​ພາດ​ຢູ່​ຂ້າງ​ນອກ​ຂອງ​ງານ​ບຸນ​ຮູບ​ເງົາ​ສາ​ກົນ​ຂອງ​ອິນ​ເດຍ​ຄັ້ງ​ທີ 53 (IFFI​) ທີ່​ປະ​ຕິ​ບັດ​ຢູ່ Goa (ປະ​ເທດ​ອິນ​ເດຍ​)​, ນາງ​ເວົ້າ​ກ່ຽວ​ກັບ​ຮູບ​ເງົາ​ຂອງ​ຕົນ​ແລະ​ຜູ້​ສ້າງ​ຮູບ​ເງົາ​ທີ່​ນາງ​ໄດ້​ເຮັດ​ວຽກ​ຮ່ວມ​ກັບ​.

ເມື່ອຖືກຖາມກ່ຽວກັບຮູບເງົາທີ່ຍາກທີ່ສຸດໃນການເຮັດວຽກຂອງນາງ, Parekh ເວົ້າວ່າມັນແມ່ນ Chirag - ບັນຍາຍໂດຍ Raj Khosla ແລະສະແດງໂດຍ Sunil Dutt ກົງກັນຂ້າມກັບນາງ. “ຂ້ອຍຈະເວົ້າ Chirag ເປັນຮູບເງົາຫນຶ່ງແລະຫຼັງຈາກນັ້ນ ດ.ບາ​ດານ ຍ້ອນ​ວ່າ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ມີ​ຮົ່ມ​ທີ່​ຫຼາກ​ຫຼາຍ​ສໍາ​ລັບ​ລັກ​ສະ​ນະ (ຊຶ່ງ​ເປັນ​ການ​ໃຫມ່​ສໍາ​ລັບ​ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​)​.

Parekh ປົກຄອງອຸດສາຫະກໍາຮູບເງົາພາສາຮິນດິລະຫວ່າງ 60s ແລະ 80s, ແລະບໍ່ດົນມານີ້ໄດ້ຮັບລາງວັນ Dadasaheb Phalke - ລາງວັນສູງສຸດໃນພາກສະຫນາມຂອງຮູບເງົາອິນເດຍທີ່ນໍາສະເຫນີໃນພິທີມອບລາງວັນຮູບເງົາແຫ່ງຊາດທຸກໆປີ. IFFI ດໍາເນີນການຄັດເລືອກຮູບເງົາຄືນຫຼັງຂອງລາງວັນ Dadasaheb Phalke ທຸກໆປີ. Parekh ເລືອກ ດ.ບາ​ດານ, ກາ​ຕີ ປາ​ຕັງ ແລະ Teesri Manzil ສໍາລັບງານວາງສະແດງທີ່ IFFI 2022.

ຈື່ຈໍາເວລາທີ່ນາງໄດ້ລົງນາມໃນຮູບເງົາທີ່ກໍາລັງສະແດງຢູ່ໃນ IFFI 2022, Parekh ເວົ້າວ່າ, "Shakti Samantha ກໍາລັງນໍາພາຮູບເງົາສາມເລື່ອງແລະລາວໄດ້ຂໍໃຫ້ຂ້ອຍເຮັດວຽກກັບລາວ. ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ຮັບ​ຫນັງ​ສື (The 1971 ຮູບ​ເງົາ​ຮິນ​ດູ​ ກາຕີປາຕັງ ແມ່ນອີງໃສ່ປື້ມພາສາຮິນດູຂອງ Gulshan Nanda ໃນຊື່ດຽວກັນ, ແລະຕົວມັນເອງແມ່ນອີງໃສ່ຫນັງສືຂອງນັກຂຽນອາຊະຍາກໍາຊາວອາເມລິກາ William Irish ປີ 1948 ຂອງ I Married A Dead Man.) ເພື່ອອ່ານແລະຂ້ອຍພົບວ່າມີລັກສະນະທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍ, ຈາກສິ່ງທີ່ຂ້ອຍໄດ້ເຮັດ. ຂ້ອຍຫຼິ້ນແມ່ໝ້າຍທີ່ຂ້ອຍບໍ່ແມ່ນ.”

ນາງກ່າວຕື່ມວ່ານາງໄດ້ຂຶ້ນ ດ.ບາ​ດານ ສໍາລັບ pathos ທີ່ລັກສະນະຂອງນາງມີຢູ່ໃນເດ, ແລະຄວາມຈິງທີ່ວ່ານາງກໍ່ຕ້ອງການຢາກເຮັດວຽກກັບ filmmaker Khosla. ນາງກ່າວວ່າບົດບາດຂອງນາງບໍ່ແມ່ນສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ນາງເຂົ້າມາ Teesri Manzil. "ຂ້ອຍ​ເຮັດ Teesri Manzil, ເພີ່ມເຕີມສໍາລັບປະສົບການມ່ວນຊື່ນທີ່ຮູບເງົາແມ່ນ. ຂ້ອຍບໍ່ເວົ້າວ່າມັນເປັນບົດບາດທີ່ເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍເຮັດວຽກຢູ່ໃນມັນແຕ່ (ຂ້ອຍເຮັດມັນ) ເພາະວ່າມັນເປັນຮູບເງົາທີ່ມ່ວນ."

ຫວນຄືນບັນດາກຳມະການທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ນາງເຮັດວຽກກັບ, Parekh ເວົ້າວ່ານາງຕ້ອງໄດ້ກະກຽມຕົນເອງຫຼາຍເມື່ອເຮັດວຽກກັບ Vijay Anand ໃນຂະນະທີ່ລາວຖ່າຍຮູບດ່ຽວ, ຍາວສໍາລັບ scenes ລາວໃນຂະນະທີ່ນາງມັກເຮັດວຽກກັບ Nasir Hussain. "Nasir ເຄີຍສ້າງຮູບເງົາມ່ວນ, ຂ້ອຍເຮັດວຽກກັບລາວໃນຮູບເງົາທໍາອິດຂອງຂ້ອຍ Dil De Ke Dekho (ຮູບເງົາຄັ້ງທໍາອິດເປັນນັກສະແດງນໍາ) ແລະນັ້ນແມ່ນສະມາຄົມທີ່ຂ້ອຍສາມາດສົນທະນາກັບລາວແລະເຂົ້າໃຈທິດທາງຂອງລາວ. ຂ້ອຍໄດ້ຮຽນຮູ້ຫຼາຍຢ່າງກັບລາວ.”

Parekh ຈື່ຈໍາວິທີທີ່ Khosla ຈະ "ອອກຈາກເສັ້ນທາງ" ໃນບາງຄັ້ງ. "Raj Khosla ເຄີຍອອກເສັ້ນທາງບາງຄັ້ງແຕ່ສ່ວນຫຼາຍແມ່ນຕິດຕາມແລະລາວໄດ້ສ້າງຮູບເງົາທີ່ສວຍງາມ. ເມື່ອລາວມາຂໍໃຫ້ຂ້ອຍເຮັດວຽກຢູ່ Mai Tulsi Tere Angan Ki, ຂ້ອຍໄດ້ຂໍໃຫ້ລາວສະແດງ (ໃນການແກ້ໄຂສຸດທ້າຍ) ທັງຫມົດທີ່ລາວໄດ້ບັນຍາຍກັບຂ້ອຍໃນເບື້ອງຕົ້ນ. 'ເຈົ້າ​ຈະ​ບໍ່​ຕັດ​ໃດໆ​ຂອງ​ມັນ', ຂ້າ​ພະ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ຖາມ​ເຂົາ, ເຂົາ​ສັນ​ຍາ​ແລະ​ເຂົາ​ຮັກ​ສາ​ຄໍາ​ຂອງ​ເຂົາ. ທຸກໆສິ່ງທີ່ພວກເຮົາຍິງ, ຖືກນໍາໃຊ້ໂດຍບໍ່ມີການຕັດໃດໆ.”

ນາງຍັງເວົ້າອີກວ່າ ໃນຖານະທີ່ເປັນຜູ້ຍິງຄົນທຳອິດ ທີ່ເປັນປະທານຄະນະກໍາມະການສູນການຢັ້ງຢືນຮູບເງົາ (CBFC) ເຊິ່ງເປັນອົງການທີ່ໃຫ້ການຮັບຮອງຮູບເງົາໃນປະເທດອິນເດຍ, ນາງໄດ້ປະເຊີນກັບຄວາມບໍ່ດີຫຼາຍ. “ຍ້ອນຂ້ອຍເປັນຜູ້ຍິງຄົນທຳອິດ, ສື່ໄດ້ຕີຂ້ອຍແທ້ໆ. ຫນັງສືພິມແມ່ນໂຫດຮ້າຍຫຼາຍແຕ່ຂ້ອຍເຄັ່ງຄັດ, ຂ້ອຍເຮັດສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຢາກເຮັດ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຮຽນຮູ້ຫຼາຍ. ແຕ່ແມ່ນແລ້ວ, ຜູ້ຜະລິດບໍ່ພໍໃຈເມື່ອຂ້ອຍໃຊ້ການຕັດຮູບເງົາຂອງພວກເຂົາ. ແຕ່ພວກເຮົາໄດ້ເຮັດສິ່ງທີ່ພວກເຮົາຕ້ອງເຮັດ, ພວກເຮົາໄປກັບຄໍາແນະນໍາ. ມີຮູບເງົາບາງເລື່ອງທີ່ຂ້ອຍບໍ່ຄິດວ່າຈະຜ່ານໄປ ດັ່ງນັ້ນພວກເຮົາບໍ່ໄດ້ຜ່ານມັນ.”

(ບົດສໍາພາດນີ້ໄດ້ຖືກດັດແກ້ແລະຫຍໍ້ເພື່ອຄວາມຊັດເຈນ)